编剧转行当导演，优势是剧情的把握，劣势在于拍摄的手法。

说白了《欢乐颂1/2》5个女孩，无论是精英高管安迪，还是乖乖女关关，每个人身上都有优缺点，个性鲜明，很有代入感，观众很容易引起共鸣！

当然，对于一部致力于参加电影节，获得小众高口碑，也有自知之明无法获得高票房的“参赛影片”来说，我在这义正言辞的批评它民科，缺乏基本审美和科学素养也是有点缘木求鱼了。

（5月24日，法国戛纳）早在2004年，一段关于人头马与戛纳电影节的光影艺术礼赞曲，在南法海岸开始奏响。作为戛纳电影节连续20年的官方赞助商，享誉全球的优质香槟区干邑专家Rémy Martin人头马见证了电影艺术在这一国际盛事上的精彩纷呈。今年，人头马怀揣着对于电影艺术的赤忱，携众多璀璨星光——人头马X.O荣誉大使姚晨、人头马X.O荣誉挚友李治廷，以及第75届戛纳电影节短片金棕榈奖获得者陈剑莹导演、《陪安东尼度过漫长岁月》系列的知名作家安东尼，共赴戛纳电影节之约，以“久闻不久等”的卓越匠心，邀全球电影爱好者一同举杯，共庆金棕榈的光影邑熠。

王扬鸣被分到急诊室后，幻想出来的是一片祥和的景象。

中国电影供给侧结构目标越聚集越单一，对观众的召唤力也越来越具有压抑不住的功利性，与世界的沟通对话能力也越来越对不上节奏。这个结构一定是在哪里出了问题，既构建不了新发展格局中的畅通循环，也难以完成高质量发展的长久任务。“民俗化”季节性报复观影、而日常放映又倍受冷落，让电影全链条都遇到了阻碍和滞缓。电影供给侧改革势在必行！吃饭穿衣量家当，吃了不疼瞎了疼。今朝有酒今朝醉，权宜之计不可为！学界、创作界、市场界、依附在电影链条上的各工种、各兵团，为长久计，为可持续计，为优化计，都应该深思之，慎行之。遑论疫情三年，放在疫情退潮之后，若想冲刺电影票房千亿梦，当前的电影供给侧改革实在是遇上了结构性的真正问题，要从一粥一饭、一丝一缕深长思之！